“你在屠夫的车里，□□□□世上再没什么可怕的□□□□了。”□□□□

戈达尔红色政治理想化，现在看起来□□有些幼稚，所有人都知道资本主义永□□远不会承认和接纳共产主义的，戈达□□尔高举的这面大旗不知在金钱社会中□□还能撑多久？我很喜欢那时候的服装□□和戈达尔的拍摄手法，是一部值得推□□敲的电影！□□

乍一看有点《冒牌天神》的余味， □□□□□□□毫无节制地最后以摆烂收尾，最后 □□□□□□□又峰回路转，回归正常。我倒是觉 □□□□□□□得片中的狗狗和玩具鸭子才是最抢 □□□□□□□眼的，先是单纯的后入，然后坐抱 □□□□□□□，片尾还奉上了“狗+狗+鸭”之 □□□□□□□间令人咂舌的3P。。。。 □□□□□□□

不知道怎么评价，也应 □□该不会再看 过程里在 □□想的其实是，将自己的 □□或者是身边人汲取来的 □□几个思辨人格用来创作 □□其实是会形成一个故事 □□情景来带入的，往往大 □□家是一种用故事引导然 □□后再呈现思辨内容的做 □□法，而戈达尔在这里抽 □□空了虚拟认同的过程， □□甚至转变成了部分记录 □□式的间离效果，取代观 □□看乐趣的可能是那些拼 □□贴 色彩和调侃戏谑的 □□部分吧，于是形式在此 □□就真的像是一个拆分完 □□公式后的套用。或者说 □□他掏空了那些虚拟故事 □□的内容，取而代之的是 □□创作之余，创作者对创 □□作人物的审视和反问， □□是没有重点甚至没有一 □□个核心思想的，虽然这 □□些都对创作者自己形成 □□了影响，但我还是疑惑 □□这些内容又是否可以直 □□接成为一种表达，甚至 □□是政治强加意义的表达 □□。 □□

#重虫虫看#SIFF@百美汇；优□□□雅无比的青灰色调，宛如黎明破□□□晓前欲挣脱黑暗的微茫光明，没□□漫画免□有浪漫化的革命情怀，每个抉择□□□每步举措都充满精准而痛苦的布□□□置；落实到个体事物的战争触角□□□，覆盖着费阅读下拉式漫画星球冰冷死亡和恐惧颤栗，□□□这些影子曾经存在，永远消失。□□□